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Sonidos de la
Edad Moderna

Caminos ibéricos

Cristina Fernandes • Giuseppina Raggi • Susana Varela Flor

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Bibliografía

Bianconi, Lorenzo e Maria Cristina Casali Predielli. 2018. “Corrado Giaquinto: Carlo Broschi detto il Farinelli”, in I ritratti del Museo della musica di Bologna da padre Martini al Liceo musicale. Firenze: Leo S. Olschki, pp. 103-124.

Carreras, Juan José. 2020. “Farinelli’s Dream: Theatrical Space, Audience and Political Function of Italian Court Opera in 18th-Century Madrid”, in Margaret SCHARRER et al. (eds.), Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa: Hof – Oper – Architektur. Heidelberg: Heidelberg University Publishing, pp. 357-393.

Castro, Pedro Lopes e. 2018. “Música para a troca das princesas: Estudo comparativo das obras dramáticas comemorativas do duplo enlace entre as monarquias ibéricas (1785)”. Revista Portuguesa de Musicologia, v. 5, nº1 (2018), pp. 39-59.

Correia, Ana Paula Rebelo. 2000. “Fogos de Artifício e Artifícios de Fogo nos séculos XVII e XVIIII: A mais efémera das Artes efémeras”, Arte Efémera em Portugal – catálogo da exposição. João Castel-Branco PEREIRA (Coord.), Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 101-149.

Fernandes, Cristina (coord.). 2018. Dossier temático Música e poder real em Portugal no século XVIII: repertórios, práticas interpretativas e transferências culturais. Revista Portuguesa de Musicologia, vol. 5-1 (1ª parte): http://rpm-ns.pt/index.php/rpm/issue/view/31; vol. 5-2 (2ª parte): http://rpm-ns.pt/index.php/rpm/issue/view/32.

Fernandes, Cristina. 2018. "María Bárbara de Braganza y la cultura musical europea del siglo XVIII, in dossier Música de corte en feminino (coord. Judith Ortega)", Scherzo, Año XXXIII, nº 338 (Marzo 2018), pp. 77-81.

Fernandes, Cristina. 2022. "A Banda Real e outros agrupamentos de instrumentos de sopro e percussão ao serviço da monarquia (1707-1834): perfis profissionais, cerimonial de corte e práticas festivas". In Orquestrar utopias: música, associativismo e transformação social, ed. Maria do Rosário Pestana. Lisboa: Edições Colibri, pp. 115-146.

Flor, Susana et al. 2014. O Palácio Melo e Abreu: História, Património e Laboratório. Contributos para o estudo e salvaguarda do Azulejo de Lisboa, Bispo, Maria Teresa (coord.). Lisboa: Câmara Municipal de Lisboa, pp. 95-115.

Flor, Susana Varela. 2016. "Portraits by Feliciano de Almeida (1635-1694) in Cosimo III de' Medici's Gallery", RIHA Journal, 144: 1 – 37.

Flor, Susana Varela; Flor, Pedro. 2018. Retratos do Paço Ducal de Vila Viçosa, vol 6, Col. Livros de muitas Couzas, Monge, Maria de Jesus, (coord.). Caxias-Casa de Massarelos: Fundação da Casa de Bragança.

Flor, Susana Varela e Flor, Pedro. 2018. "Gabriel del Barco y Minusca pintor: elementos para uma visão prosopográfica da Lisboa Barroca". In La Sevilla Lusa, Quiles, Fernando, Fernández Chaves, Manuel e Conde, Antónia Fialho. Sevilla: unibRRC / Univ. Pablo Olavide, pp. 252-287.

Leza, José Máximo (ed.). 2014. Historia de la música en España e Hispanoamérica. La música en el siglo XVIII. Madrid: Fondo de Cultura Económica.

Machado, Diogo Barboza. 1747. Biblioteca Lusitana..., Tomo II. Lisboa: na Officina de Ignacio Rodrigues, pp. 765-766.

Mattoso, José (direção), António Manuel Hespanha (coordenador). 1998. História de Portugal. O Antigo Regime (1620-1807), vol. IV. Lisboa: Editorial Estampa.

MECO, José. 2003. A Divina Cintilação: talha, azulejos, mármores, chinoiseries. O Convento dos Cardaes – veios da Memória, Irmã Ana Maria Vieira; Teresa Raposo (Coord.). Lisboa: Edições Quetzal, pp. 116-.

Nery, Rui Vieira. 2008. “Vozes da Cidade: Música no Espaço Público de Lisboa no Final do Antigo Regime.” In Praças Reais: Passado, Presente e Futuro, coord. Miguel Figueira de Faria, 23-44. Lisboa: Livros Horizonte.

Lessa, Elisa, Pedro Moreira e Rodrigo Teodoro de Paula (eds.). 2020. Ouvir e escrever as paisagens sonoras: Abordagens teóricas e (multi)disciplinares. Braga: CEHUM – Universidade do Minho.

Paula, Rodrigo Teodoro de. 2018. “O ‘som brônzeo’ da morte: Poder e liturgia fúnebre a partir da torre sineira da Santa Igreja Patriarcal de Lisboa (1730-69)”. Revista Portuguesa de Musicologia, vol. 5, nº1, pp. 93-116.

Raggi, Giuseppina. 2020. O projeto de D. João V. Lisboa ocidental, Mafra e o urbanismo cenográfico de Filippo Juvarra. Lisboa: Caleidoscópio.

Raggi, Giuseppina, Luís Soares Carneiro (eds.). 2021. Filippo Juvarra, Domenico Scarlatti e il ruolo delle donne nella promozione dell’opera in Portogallo. Roma: Artemide.

Raggi, Giuseppina. 2018. “Trasformare la cultura di corte: La regina Maria Anna d’Asburgo e l’introduzione dell’opera italiana in Portogallo”, RPM. Revista Portuguesa de Musicologia, 5/1: 18-38. Disponível in: https://rpm-ns.pt/index.php/rpm/article/view/339/572 (acesso 10.8.2023).

Sá, Vanda de e Antónia Fialho Conde (eds.). 2019. Paisagens sonoras urbanas: História, Memória e Património [online]. Évora: Publicações do Cidehus. Disponíveis aqui: https://pasev.hcommons.org/outputs/books/

Serrão, Vítor. 2008. O Fresco Maneirista do Paço de Vila Viçosa (1540-1649). Caxias-Casa de Massarelos:Fundação da Casa de Bragança.

Tedim, José Manuel. 2000. “O Triunfo da Festa Barroca. A Troca das Princesas. Arte Efémera em Portugal – catálogo da exposição, João Castel-Branco PEREIRA (coord.), Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, pp. 174-215.

Tércio, Daniel. 1999. Dança e Azulejaria no Teatro do Mundo. Lisboa: Inapa.

Musical pieces and sounds

Musical Piece 1
Guillaume-Gabriel Nivers (1632-1714), Deuxième livre d'orgue contenant la Messe et les hymnes de l'Église: N. 22, L’hymne de la Nativité de nostre Seigneur à Laudes “A solis ortus cardine”
CD Motets & Hymnes de l'Eglise. Les Demoiselles de Saint-Cyr · Emmanuel Mandrin
Centre de Musique Baroque de Versailles/Auvidis France, 1997

Musical Piece 2
Gaspar Sanz (1640-1710), from: “Instruccion de musica sobre la guitarra española”, Libro I: Gran Duque de Florencia
CD Sanz / Murcia: Spanish Guitar Music · Jakob Lindberg
BIS-CD-899, 2000

Musical Piece 3
Anthony Holborne (c. 1545-1602), Pavan: Bona Speranza
CD Anthony Holborne: The Teares Of The Muses 1599. Hespèrion XXI · Jordi Savall
Alia Vox, 2000

Musical Piece 4
João Lourenço Rebelo (1610-1665), Super aspidem
CD A Golden Age of Portuguese Music. The Sixteen · Harry Christophers (dir.)
CORO, 2004

Musical Piece 5
Excerpt Theatre and Music: Calderón de la Barca, La Vida es Sueño
Compañía Nacional de Teatro Clásico

Sounds 6: Sounds of war (from https://freesound.org/)

Musical Piece 7
Joan Cabanilles (1644-1712)/J. C. Kerll, Batalla Imperial
CD Joan Cabanilles (1644-1712). Batalles, Tientos & Passacalles
Hespèrion XX · Jordi Savall (dir.)
Alia Vox, 1998

Sounds 8: Festive bells, cannon salutes (from https://freesound.org/)

Musical Piece 8
Johann Joseph Fux (1660-1741), Serenada in C major K.352: Fanfare ex C
Armonico Tributo Austria · Lorenz Duftschmid
CD Fux: Concentus Musico-instrumentalis (Opus primum)
Arcana, 2009

Musical Piece 9
Francisco Martins (ca. 1620/25-1680), Vilancico “Sentada ao pé de hum rochedo”
CD Villancicos de Portugal
A Corte Musical · Rogério Gonçalves
Glossa cabinet, 2021

Musical Piece 10
Giovanni Bononcini (1670-1747), Aria “Pur ti riveggio”
CD La nemica d'amore fatta amante, Serenata a 3
Ensemble 415 · Martin Oro (contratenor), Chiara Banchini (dir.)
Zig-Zag Territoires, 2002

Musical Piece 11
Domenico Scarlatti (1685-1757), Te Deum a 8
CD Iste Confessor - The Sacred Music of Domenico Scarlatti
The Sixteen · Harry Christophers
The Sixteen Productions Ltd, 2001

Musical Piece 12
Domenico Scarlatti (1685-1757), Sonata K. 27
Domenico Scarlatti. Complete Keyboard Works
Scott Ross (harpsichord)
Erato, 1988

Sounds 13_1: Sounds of a river (from https://freesound.org/)

Musical Piece 13
Nicola Porpora (1686-1768), Aria for Farinelli “Le limpid onde”, opera Ifigenia in Aulide
CD Dramma. La magnifica comunita · Enrico Gasazza, Simone Kermes (soprano)
Sony Classical, 2012

Musical Piece 14
José de Nebra (1702-1768), “Ay, amor, ay, Clelia mía”, from Amor aumenta el valor, Acto I, Escena 9
CD José de Nebra. Amor aumenta el valor
Los Músicos de Su Alteza · Luis Antonio González (dir.), Olalla Alemán (soprano)
Alpha/Sesquialtera S. L., 2010

Musical Piece 15
Carlos Seixas (1704-1742), Menuet from Sonata nº 37
Ensemble Alletamento · Mario Braña (violín barroco), Elsa Pidre (violonchelo barroco)
Recorded in Casa da Granja, Amarante (Portugal), 29/04/2022. Grabación: Adriana Romero

Sounds 16: Sound recreation of the Patriarchal Bells. Edited by Rodrigo Teodoro de Paula, from the teatry Altissonância Sacra Restaurada, by Antonio Rodrigues Lages (Biblioteca Nacional de Portugal, MM 5999).

Musical Piece 17
Antonio Mazzoni (1717-1785), “Tu m'involasti un regno”, Aria from the opera Antigono (Ópera do Tejo)
Divino Sospiro · Enrico Onofri (dir.), Michael Spyres (“baritenor”)
‎Dynamic, 2014

[In Step 18 there is no musical piece, so we move from 17 to 19]

Musical Piece 19
Nicola Conforto (1718-1793), Aria “Se d'amor, se di contento”, opera La Nitteti
CD Caro Gemello. Farinelli and Metastasio
Concerto Köln · Valer Sabadus
Sony Music, 2018

Sounds 20: Sounds of the earthquake (https://freesound.org/)

Musical Piece 22
Jerónimo Francisco de Lima (1741-1822), Overture, opera La Vera Constanza (1785), 3º and. [Sea Storm]
CD Rabbia, furor, dispetto. Sinfonie ed arie
Concentus Peninsulae · Monika Mauch (soprano)· Vasco Negreiros (dir.)
Paraty, 2015

Musical Piece/Sounds 23
Cortege: Royal Band, horses, artillery + Sonata nº1 (Musical Collection of the Coach Museum, Lisbon). Edited by Rodrigo Teodoro de Paula
CD The Silver Trumpets of Lisbon And Lusitanian Music).
Trompetenensemble - Edward Tarr

Musical Piece 25
Blas de Laserna (1751-1816), Contradanza del Aire
CD Música en tiempos de Goya
La Real Cámara · Emilio Moreno (dir.)
Glossa, 1996

Musical Piece 25
Santiago de Murcia (1673-1739), Fandango
CD Santiago de Murcia: entre dos almas. Stefano Maiorana (baroque guitar)
Arcana, Outhere Music, 2021

Sounds 26: Sounds of exotic Birds (https://freesound.org/)

Musical Piece 27
Lundu para noite de Santa Ana
CD Lundu de Marruá (Modinhas e Lundus, Séc. XVIII e XIX). Lira D'Orfeo
Paulus digital, 2007

Créditos

Título	Sonidos de la Edad Moderna: Caminos ibéricos
Coordinación	Cristina Fernandes
Autrices	Cristina Fernandes, Giuseppina Raggi, Susana Varela Flor
Voz	Concepción Lopezosa Aparicio

Escucha

con acompañamiento visual

(En el móvil: sólo texto, sin sonido)

Convento de los Cardaes

Rua do Século, Lisboa

Nuestra historia sobre los sonidos en los albores de la Edad Moderna comienza en la Rua do Século, en el corazón de Lisboa ...Desde 1876, que el Convento de los Cardaes alojaba en su antiguo edificio, el "Asilo de Ciegas Desvalidas". Todas las noches, la Superiora lee a las monjas un manuscrito titulado Memoria de algunos sonidos ocurridos a partir del año 1669, en los reinos de Portugal y España. Esto les permitió imaginar los sonidos de historias pasadas, enriqueciendo su mundo interior.

Guillaume-Gabriel Nivers (1632-1714), Deuxième livre d'orgue contenant la Messe et les hymnes de l'Église: N. 22, L’hymne de la Nativité de nostre Seigneur à Laudes “A solis ortus cardine”
CD Motets & Hymnes de l’Eglise. Les Demoiselles de Saint-Cyr. Emmanuel Mandrin
Centre de Musique Baroque de Versailles/Auvidis France, 1997

Animación procesada con IA

Justus Sustermans, Retrato de Cosimo de Médici, 1660. Florencia, Palacio Pitti, Galería Palatina, Wikimedia Commons.

En 1668-69, España y Portugal recibieron al futuro duque de Florencia, Cosme de Médicis, que deseaba visitar los reinos ibéricos para conocer mejor su cultura. Aunque se decía que era una visita secreta, ambas cortes quisieron recibirle.

Durante su visita a la localidad de Vila Viçosa, el duque quedó maravillado por las salas de la biblioteca musical del magnífico palacio de los Duques de Braganza, construido por el difunto monarca João IV. Los techos pintados evocaban el glorioso mundo del sonido. En la Sala de Música Profana, Cosme quedó deslumbrado por el realismo de Orfeo tocando su viola, rodeado de musas tocando violas, flautas y arpas.

Anthony Holborne (c. 1545-1602), Pavane: Bona Speranza
CD Anthony Holborne: The Teares Of The Muses 1599. Hespèrion XXI · Jordi Savall
Alia Vox, 2000.

Sala de Música Profana, Palacio Ducal de Vila Viçosa, © J.Real Andrade / MBCB, Archivo Fotográfico.

Sala de Música Sacra Palacio Ducal de Vila Viçosa, © J.Real Andrade / MBCB, Archivo Fotográfico.

En la Sala de Música Sacra llegó a persignarse ante el extraordinario realismo de la imagen del Santo Padre rodeado de veinticuatro Reyes tocando el arpa en adoración y alabanza. También vio un retrato de João Lourenço Rebelo, uno de los compositores favoritos de Joao IV, conocido como Rebelinho.

João Lourenço Rebelo (1610-1665), Super aspidem
CD A Golden Age of Portuguese Music. The Sixteen · Harry Christophers (dir.)
CORO, 2004

En Lisboa, Cosme de Médicis asistió en varias ocasiones al teatro de Comedias. Una vez que Portugal y España firmaron el Tratado de Paz en 1668, las compañías de teatro españolas regresaron a Lisboa. Entre los nobles de Lisboa, no había mejor distracción que ir a la parroquia de Pena, beber chocolate y escuchar comedias en el palacio del embajador español.

Excerpt Theatre and Music: Calderón de la Barca, La Vida es Sueño
Compañía Nacional de Teatro Clásico

Representación de una comedia, s. XVII, Museu de Lisboa-Palácio Pimenta.

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La Guerra de Sucesión Española

Anónimo, Alegoría de las victorias de los aliados en 1704, 1704-1705. Amsterdam, Rijksmuseum, Inv.-Nr. RP-P-OB-70.102

El siglo XVIII comenzó con una terrible guerra. La muerte de Carlos II sin heredero, provocó enfrentamientos entre las potencias europeas. Cada bando buscaba colocar en el trono a su candidato. Las batallas, la muerte de soldados y los cañonazos asolaron toda Europa.

Joan Cabanilles (1644-1712)/J. C. Kerll, Batalla Imperial
CD Joan Cabanilles. Batalles, Tientos & Passacalles
Hespèrion XX · Jordi Savall (dir.)
Alia Vox, 1998

Sounds of war (https://freesound.org/)

En medio de los sonidos de la guerra, también se oía música festiva cuando el rey de Portugal, Joao V, se casó con la archiduquesa María Ana de Austria, hija del emperador Leopoldo I, que vivía en la corte de Viena. Escoltada por la flota inglesa y ayudada por vientos favorables, la Reina llegó rápidamente a Lisboa, en 1708, donde la ciudad celebraba su llegada. Para desembarcar en el Terreiro do Paço, se preparó un magnífico puente provisional. Cuando María Ana lo cruzó, se oyó el sonido de las campanas y las salvas de cañón de las fortalezas circundantes.

Johann Joseph Fux (1660-1741), Serenada in C major K.352: Fanfare ex C
Armonico Tributo Austria · Lorenz Duftschmid
CD Fux: Concentus Musico-instrumentalis (Opus primum)
Arcana, 2009

Festive bells, cannon salutes (https://freesound.org/)

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Gottfried Stein, Alegoría dedicada al desembarco de la reina María Ana de Austria en Lisboa (1708). Museu de Lisboa-Palácio Pimenta.

La llegada de la reina supuso grandes cambios en la vida de la corte de Lisboa. El primer día, los soberanos cenaron en público al son de "música portuguesa vocal e instrumental según la manera del país". El secretario imperial anotó en su diario que la música portuguesa "ciertamente, no puede agradar a la reina, ya que su gusto está acostumbrado a escuchar la más bella música italiana".

Francisco Martins (ca. 1620/25-1680), Vilancico “Sentada ao pé de hum rochedo”
CD Villancicos de Portugal
A Corte Musical · Rogério Gonçalves
Glossa cabinet, 2021

En los años siguientes, los soberanos organizaron numerosas representaciones cortesanas, y poco a poco la cultura musical italiana fue predominando en Lisboa, sustituyendo a la tradición musical ibérica

Giovanni Bononcini (1670-1747), Aria “Pur ti riveggio”
CD La nemica d'amore fatta amante, Serenata a 3
Ensemble 415 · Martin Oro (contratenor), Chiara Banchini (dir.)
Zig-Zag Territoires, 2002

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Pieter Van den Berge, Johannes Quintus Lusitanorum Rex et Indiar [et] Maria Anna Lusitanorum Regis Excellens Sponsa, (1600-1710). Lisboa, Biblioteca Nacional de Portugal, E. 55. R

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Domenico Scarlatti – Te Deum a 8

Domingo Antonio Velasco, Portrait of Domenico Scarlatti, c. 1738. Casa dos Patudos, Museu de Alpiarça. Public Domain– Creative Commons.

Los castrati llegaron a Portugal junto con el compositor Domenico Scarlatti y otros músicos italianos que actuaban en el Palacio Real, especialmente en los cumpleaños del rey y la reina y en las ceremonias de la Santa Iglesia Patriarcal.

Domingo Antonio Velasco, Retrato de Domenico Scarlatti (1685-1757), c. 1738 Casa dos Patudos Museo Alpiarça Public Domain - Creative Commons.

La reina María Ana de Austria también promovió una forma única de ocio para la corte femenina: navegar por el Tajo desde el Palácio da Ribeira a Belém mientras tocaba música. En su bergantín guardaba instrumentos como el clave, que sabía tocar muy bien, o el arpa, que se utilizaba como acompañamiento del canto de las damas. Otros instrumentistas, como los oboístas, tocaban desde otros bergantines. Su hija, Maria Bárbara, también participaba en estos viajes, que intercalaba con las lecciones de clave que recibía de Domenico Scarlatti

Domenico Scarlatti (1685-1757), Sonata K. 27
CD Domenico Scarlatti. Complete Keyboard Works
Scott Ross (harpsichord)
Erato, 1988

Panel de azulejos en el Palacio Melo, Lisboa. Nicolau de Freitas (attr.), c. 1730. Lisboa, Oficina del Patrimonio Cultural - Centro Hospitalario Universitario Lisboa Central (CHULC).

Años más tarde, tras su matrimonio con Fernando VI de España, la princesa portuguesa María Bárbara también disfrutó de magníficas navegaciones musicales por el Tajo que partían de la falúa Real de Aranjuez, organizadas por el famoso castrato Farinelli. Según el relato del propio cantante, "viajaron en la falúa Real 8 músicos, Farinelli y sus Majestades". La fragata san Fernando y santa Bárbara, transportaba a "las damas y señoras de honor" y quince “instrumentistas”.

Nicola Porpora (1686-1768), Aria para Farinelli “Le limpid onde”, ópera Ifigenia in Aulide
CD Dramma. La magnifica comunità · Enrico Gasazza, Simone Kermes (soprano)
Sony Classical, 2012

Sound of a river (https://freesound.org/)

Francesco Battaglioli, Fernando VI y Bárbara de Braganza en los jardines de Aranjuez, 1756. Madrid, Museo del Prado, inv. P04181

Paolo Pannini / Filippo Vasconi, Veduta della Machina di fuoco artifiziato… in Piaza di Spagna… in occasione de i reciprochi Matrimony fra le Reali Corone di Spagna e Portogallo…, 1727. Lisboa, Biblioteca Nacional de Portugal, E. 1061 A.

El Tajo trajo a María Bárbara recuerdos de Portugal, que dejó atrás en 1729 en la famosa ceremonia del "Intercambio de Princesas" sobre el río Caia para unirse al futuro rey de España. Al mismo tiempo, el hermano del futuro rey, José, futuro rey de Portugal, recibió como esposa a Mariana Vitoria de Borbón. En su memoria, aún podía escuchar los sonidos de la música de la ‘comedia armónica’ Amor aumenta el valor, compuesta por José de Nebra. Esta obra fue promovida en Lisboa por el embajador español, Marqués de los Balbases, e interpretada para celebrar la doble boda

José de Nebra (1702-1768), “Ay, amor, ay, Clelia mía”, from Amor aumentaelvalor, Acto I, Escena 9
CD José de Nebra. Amor aumentaelvalor
Los Músicos de Su Alteza · Luis Antonio González (dir.), Olalla Alemán (soprano)
Alpha/Sesquialtera S. L., 2010

En España, Maria Barbara continuó sus clases de música con Scarlatti. Se convirtió en una consumada clavecinista, al tiempo que practicaba el baile cortesano, otra de sus pasiones. Varios testimonios mencionan la gracia con la que bailaba el Minueto y el embajador inglés en España llegó a decir que María Bárbara podría haberse ganado la vida bailando si no fuera de sangre real.

Carlos Seixas (1704-1742), Menuet from Sonata nº. 37
Ensemble Alletamento · Mario Braña (baroque violin), Elsa Pidre (baroque cello)
Concert given at Casa da Granja, Amarante (Portugal), 29/04/2022. Recording: Adriana Romero

Danza – Panel de azulejos en el Palacio Melo, Lisboa. Nicolau de Freitas (attr.), c. 1730. Lisboa, Oficina del Patrimonio Cultural - Centro Hospitalario Universitario Lisboa Central (CHULC).

Kellom Tomlinson, The Art of Dancing explained by Reading and Figures ... In Two Books. London: Printed for the Author, 1735, plate VI.

Francisco Zuzarte, Vista de Lisboa en se reprezenta o Palacio de Sª Magestade Fedilissima conforme estava na vespara dterumoto de 1755, 1787. Lisbon, Museo de Lisboa, Inv. MC.DES.0837.

En la época del doble matrimonio, el arquitecto romano Antonio Canevari trabajaba en la ampliación de la torre de la antigua Capilla Real de Lisboa, elevada a la categoría de Patriarcal en 1716, para acoger las grandiosas campanas encargadas por el rey Joao V. El monumental campanario debía albergar campanas de diversos tamaños, entre ellas la inmensa Archisino, que pesaba 874 arrobas. Su potente sonido era impresionante. Dependiendo del viento, podía oírse en todo Ribatejo e incluso en Santarém en Nochebuena.

Recreación sonora de las Campanas del Patriarca (Lisboa)
Editado y publicado por Rodrigo Teodoro de Paula, basado en el tratado Altissonância Sacra Restaurada by A. R. Lages (Lisboa, Biblioteca Nacional de Portugal, MM 5999).

En 1750, cuando el rey José I y Mariana Victoria ascendieron al trono de Portugal, la pasión por la música italiana se transformó en una firme determinación de construir teatros en los palacios reales. En tres años, se construyeron cuatro teatros, a cargo del escenógrafo Giovanni Carlo Bibiena, hijo del famoso Francesco Galli Bibiena. En Lisboa, Bibiena construyó un espléndido teatro: la Ópera Real del Tajo, que acogió suntuosas óperas con una escenografía deslumbrante. Se contrató al compositor napolitano David Pérez y a castrati emblemáticos como Giziello y Cafarelli.

Antonio Mazzoni – Aria “Tu m’involasti un regno”
Antonio Mazzoni (1717-1785), “Tu m'involasti un regno”, Aria de la ópera Antigono (Ópera do Tejo)
CD Divino Sospiro · Enrico Onofri (dir.), Michael Spyres (“baritenor”)
‎Dynamic, 2014

Giovanni Carlo Sicinio Galli Bibiena, Scenery for La Clemenza di Tito by Antonio Mazzoni. Lisboa, Biblioteca Nacional de Portugal, M. 382 P.

En España, el “reinado de los melómanos”, estuvo marcado por la inversión de Maria Bárbara y Fernando VI en las artes, incluida la fundación de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. La Capilla Real y la Real Cámara adquirieron nueva importancia. Farinelli dirigió los teatros reales, organizando impresionantes producciones con fantásticas escenografías de Francesco Bataglioli y Jacopo Amigoni, e ilustres cantantes. Su amplia red de contactos incluía al libretista Metastasio.

Más información sobre el manuscrito de Farinelli

Corrado Giaquinto, Retrato de Farinelli, c. 1746. Bolonia, Museo de la Música.

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Escenografía

Cantantes

Francesco Battaglioli, Final de la ópera La Nitteti (libreto de Metastasio, música de Nicolo Conforto, Teatro Real del Buen Retiro, 1756). Madrid, Academia de San Fernando

Nicola Conforto (1718-1793), Aria “Se d'amor, se di contento”, opera La Nitteti
CD Caro Gemello. Farinelli and Metastasio
Concerto Köln · Valer Sabadus
Sony Music, 2018

El 1 de noviembre de 1755, día de Todos los Santos, la ciudad de Lisboa escuchó uno de los sonidos más aterradores de su historia. Durante unos segundos (que parecieron una eternidad), la tierra tembló y de su interior surgieron ruidosos temblores y sonidos atronadores, como si la tierra estuviera enfurecida. A continuación, se produjo un tsunami y se declararon varios incendios por toda Lisboa. La Ópera del Tajo y la Basílica Patriarcal fueron arrasadas y sus esplendores musicales enmudecieron...

Earthquake sounds (https://freesound.org/)

Paris & Pedegoche después Jacques Philippe Le Bas, Demolición de la Ópera del Tejo tras el terremoto de 1755, 1758-1760. Ámsterdam, Rijksmuseum, Inv.-Nr. RP-P-2017-9905

Jerónimo Francisco de Lima, Title page and begin of Act 1 in the libretto of La vera costanza, performed at the Teatro de Salvaterra 1785. Lisbon, Biblioteca Nacional de Portugal, M. 1484 P.

Tras el terremoto, la ópera se reanudó progresivamente y los teatros de la corte recuperaron parte de su esplendor, especialmente el Teatro de Salvaterra. Allí se representaron óperas con diseños escenográficos que mostraban impresionantes efectos visuales del italiano Giacomo Azzolini, así como sofisticadas maquinarias teatrales de Petronio Mazzoni. Es por ejemplo el caso de La Vera Costanza, de Jerónimo Francisco de Lima, que comienza con una rugiente tormenta en el mar.

Jerónimo Francisco de Lima (1741-1822), Overture, opera La Vera Constanza (1785), 3º mov. [storm at sea]
CD Rabbia, furor, dispetto. Sinfonie ed arie
Concentus Peninsulae · Monika Mauch (soprano)· Vasco Negreiros (dir.)
Paraty, 2015

Jerónimo Francisco de Lima fue también uno de los compositores que escribió música para otra doble boda real ibérica. En 1785, Joao, futuro Joao VI de Portugal, se casó con Carlota Joaquina, nieta de Carlos III de España; y Mariana Victoria Josefa se casó con el infante Gabriel de Borbón, hijo del soberano español. Una vez más tuvo lugar el "intercambio de princesas en Caia", tras una procesión hasta Vila Viçosa, en la que participaron, entre otros músicos, las veinticuatro trompetas y timbales de la Casa Real.

Processions and Power: Music of the Portuguese Crown

Cortege: Royal Band, horses, artillery + Sonata nº1 (Musical Collection of the Coach Museum, Lisbon). Edited by Rodrigo Teodoro de Paula
CD The Silver Trumpets of Lisbon And Lusitanian Music
Trumpet ensemble – Edward Tarr

Domenico Muzzi (attr.), Serenata en Madrid promovida por el Embajador de Portugal, Marqués de Louriçal con motivo de la doble boda real en 1785. Queluz, Palácio Nacional de Queluz, Maria Keil Collection, PNQ 3933. © PSML_Luís Duarte.

Las celebraciones se componían de múltiples serenatas y óperas propiciadas por las familias reales y los embajadores conde Fernán Núñez en Lisboa y marqués de Louriçal en Madrid. Los banquetes y bailes duraban hasta el amanecer, y los sonidos de la música de baile se extendían por las calles, donde varios instrumentistas se unían a los festejos.

Blas de Laserna (1751-1816), Contradanza del Aire
CD Música en tiempos de Goya
La Real Cámara · Emilio Moreno (dir.)
Glossa, 1996

Santiago de Murcia (1673-1739), Fandango CD Santiago de Murcia: entre dos almas. Stefano Maiorana (baroque guitar) Arcana, Outhere Music, 2021

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Trompetas y guitarra

Flauta

Domenico Muzzi (attr.), Serenade in the Gardens of the Portuguese Ambassador’s Residence in Madrid, Celebrating the Double Royal Wedding of 1785. Queluz, Palácio Nacional de Queluz, Maria Keil Collection, PNQ 3933. © PSML_Luís Duarte.

A continuación, la superiora cerró el manuscrito, dando así por concluida la breve historia de los sonidos de principios de la era moderna en la Península Ibérica. La próxima semana comenzaría a leer sobre los sonidos de principios del siglo XIX. Aquellos relataban el horror de las invasiones de las tropas napoleónicas, la prisa de la partida de la familia real portuguesa a Brasil y la emoción de llegar a una cultura diferente y tropical mientras se celebraba un nuevo paisaje sonoro.

Exotic bird calls (https://freesound.org/)

Lundu para noite de Santa Ana
CD Lundu de Marruá (Modinhas e Lundus, Séc. XVIII e XIX). Lira D'Orfeo
Paulus digital, 2007

The Fishermen, tapestry, ca. 1692 – 1723. Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. BK-1968-21.